ps:看書的人越來越少了，以前不多的推薦票還能給我一些寫下去的動力，現在都是屈指可數了，但是總歸還是有人看，我會實現我的諾言，哪怕有一個人還想看，那麼我都會寫下去，只不過，從明天起改成每隔一天上傳一章，很抱歉，這樣我也用不著每天看著可憐的推薦票而心寒！

楊小樂看著快速在筆記本上記錄的梁遠，腦海裡彷彿有什麼東西，就像將要破殼而出的小鳥，那種朦朧而又真實的感覺，讓楊小樂十分難受。

到底是什麼東西、或者想法被自己忽略了呢？

楊小樂煩操的站起身來，在客廳裡來回不停地度步，反覆思考。

我剛才說了些什麼？動畫片、電腦、用電腦製作動畫片，製作動畫片，動畫片是用電腦製作的，需要用軟體，前世還有什麼影像需要用到電腦、需要用到軟體呢？

對了，電影特效不是也需要電腦和軟體嗎？

終於想起來的楊小樂興奮地一拍腦門，重新坐回沙發，端起已經有些涼了的茶水，慢慢地抿著。

然後，興奮地對梁遠道：“梁叔，你聽說過上半年在美國上映的《星球大戰》吧？”

習慣了看報紙的梁遠，當然從當時的報紙上瞭解了這一情況，畢竟這部影片不但在美國，還在歐美國家引起了轟動，其反響非常強烈和意義深遠。

因為，在《星球大戰》裡第一次將高科技表現得具有真實感，那些經年累月的建築物的外表早已經破敗不堪，用過的飛船表面坑坑窪窪，酒吧裡聚集了佩戴著各式各樣舊武器的各類生物，並且裡面涉及到的未來世界，都非常乾淨整潔，一切都像是剛從工廠裡生產出來的似的。。。。。。使進入影院觀影的觀眾們，一下子就覺得很有親近感和現場感。

於是，盧卡斯和他背後的特效製作工作室‘工業光魔’就以這部震撼人心的電影，走進了世人們的眼裡，從此揭開了用電腦製作電影的特效及虛擬的角色和場景的序幕。

在前世裡，電腦特效完全可以將不存在於世上的人物、地理環境、動植物等等，用真實的畫面真實地還原在觀眾的面前，最著名的當屬3d電影《阿凡達》！

而在這部電影裡，盧卡斯還創造了多項意義深遠的發明：他發明的一個機械裝置，可以把石牌畫面和後期合成畫面輕鬆地協調成同步，這把多少年來只能靠手工硬塗膠片技術的效率一下提高了幾十倍。絕對是電影工業發展的里程碑。

前世的1982年工業光魔發明了一項名為“源序列“的電腦處理方法，並應用在科幻電影《星際之旅之復仇女神》上，該片出現了電影史上第一個完全由電腦產生的場景。

1985年，工業光魔在電影《年輕的福爾莫斯》中，製作了電影史上第一個電腦產生的角色“彩色玻璃人”，這也為星戰前傳裡眾多虛擬角色的製作打下基礎。

1989年，工業光魔為科幻電影《深淵》製作了影史上第一個電腦三維角色，這為《星戰前傳》裡製作尤達大師打下進一步的基礎。

工業光魔在1991年為《終結者2》創作的t1000c成了影史上第一個電腦產生的主角。

諷刺喜劇《飛越長生》為光魔帶來了第五尊奧斯卡獎，因為光魔第一次用電腦模擬成功了人類的皮膚。

最突出的成就大概就是1994年的《侏羅紀公園》了，影史上第一次出現了由數字技術創造的，能呼吸的，有真實皮膚、肌肉和動作質感的角色。

隨後，光魔的技術越來越先進，想象力更廣闊，創造了影史上無數第一，立體卡通人物《變相怪傑》、能說話的《鬼馬小精靈》也相繼出現在真人電影裡。《加勒比海盜》、《綠巨人》、《龍捲風》、《拯救大兵瑞恩》等諸多特效均出自其手。

這些資訊，楊小樂當年曾經對電影特效感興趣的時候，查閱過它的資料，在深入瞭解了它的原理和製作過程之後，便失去了興趣，因為這是一個需要團體協同作戰的行業，一直以來都是‘獨行俠’出身的楊小樂，顯然不適合介入這一行業，所以，最後就不了了之了。

但是，沒有介入這一行，並不代表楊小樂不瞭解這一行業的潛力和巨大的市場‘錢’景！

在前世大片滿天飛的電影圈裡，一部電影的特效往往要佔據總投資的三分之一，甚至更多，尤其是以歐美的大片尤為突出。

早在前世上世紀六七十年代，好萊塢就有一條不成文的規律，商業電影10%－20%的預算會被用於特效製作。此後這一數字不斷在加大，現在有些成功影片多一半的投入都在製作特效上，特效已經成為好萊塢電影的一部分。

比如投入1.95億美元完成的《變形金剛2》，投資大半都花在戰鬥特效的製作上，導演和150個人的特效團隊為此付出了一年半的努力。《變形金剛2》也向世人證明了特效技術的能量，那就是：只有想不到，沒有做不到。用視覺特效所創造出來的機器人，以及那些匪夷所思、令人歎為觀止的戰鬥場面毫無疑問地成為了絕對主角。

前世的華夏，拍攝《白銀帝國》時，遭遇‘長期難產’的原因，便是片中大規模使用特技效果導致嚴重超支2100多萬元。所以，在影片後期制作的兩年多裡，曾幾度面臨欠費停工。而它丟擲的票房法寶，也正是片中耗資巨大的特技特效。影片中以故宮為藍本“虛構”了一座晉商老宅，為打造這個3分鐘的特效鏡頭，投資商追加了2000萬元的資金。

作為一部表現地震的災難片，正在拍攝的《唐山大地震》也十分重視影片特效部分的製作。導演馮小剛表示，《唐山大地震》大概一半的錢都要用在特效上面，在特效方面的花銷達到了1億元。而這1億元，最終呈現在電影上的只是幾分鐘的效果。

甚至前面提到的總投資3億美元的轟動全世界的科幻大片《阿凡達》，就有1.5億美元用於特效製作上，由weta工作室和盧卡斯的工業光魔聯合製作。

從中就可以看出特效公司在這個行業裡，是怎麼樣的賺取大量的利潤了，雖然，最終這些費用都由終端的觀眾買單，但是，吸金利器的稱謂可以說是名至實歸！

而特效製作完全依賴於電腦技術和數字技術，前者對於鳳凰公司來說，完全不是問題，後者卻需要成立專門的研發團隊。

而在前世裡，從事數字特效製作的人員很少是電影行業出身，多是計算機專業和美術專業的人員。對活動影像的理解還不夠，用視聽語言講故事的本領還不強。因為這關係到在電影製作中，能不能和導演、編劇等進行很好交流，從而製作出來的特效完美的嵌入電影情節中去的關鍵之處。

所以，在前世的美國，各大電影巨頭都有自己專門的特效製作公司，自己開發新產品、研發新技術，再運用到本公司的影片製作中去。但是，這一行業，這是需要很強大的技術支撐的，一般的商業軟件無法滿足他們的要求。

所以，遇到聯合製作的電影大片，自己的特效製作公司無力承擔製作任務時，往往會委託著名的獨立特效公司來承擔特效製作。

所以，如果楊小樂從現在開始介入這一行業，那麼，想要達到或者超越工業光魔，將不在是虛幻的夢想。

而前世的動畫片和特效製作所用到的軟體有些都是相通的，甚至某些特效軟體還可以相容動畫軟體的製作，因此，楊小樂覺得，完全可以將動畫特效製作合併為一家公司，裡面分為兩個部門就可以了。

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當楊小樂把自己的想法，完整地講述給了梁遠聽之後，已經麻木了的梁遠，甩了甩寫得痠痛的手腕，說道：“少爺的雄心壯志和想法，我是完全支援的，現在有一個前提條件就是，如果最終港府沒有認同我們的牌照計劃，那麼這一切設想，少爺你準備怎麼辦呢？”

“該怎麼辦就怎麼辦！”楊小樂斬釘截鐵地說道。“如果港府最終不同意我們接盤電視臺，那麼我們就只成立電影特效部門罷了，之前所說的動畫部門，我們只研發和出售成套的動畫製作裝置就可以了。”

“新的公司現在就可以開始籌備了，畢竟我年底就要去德國了，以後鳳凰公司所有的事情都拜託給梁叔了，在走之前，我會給你留下詳細的計劃書，有什麼問題，到時候可以電話聯絡。”

說道這裡，楊小樂還得感謝科技發展的飛躍進步，雖然無法像前世那樣，用一臺小小的手機，就可以聯通全世界有訊號的地方，但是，現在已經有了透過通訊衛星連線的國際電話業務了，讓全球的人們正一步步地向地球村邁進－－－－－－－當然，資費是相當的昂貴。

梁遠有點不捨地點點頭，然後像突然想到了什麼，問道：“少爺，這個特效部門是專門針對電影的，和電影是密不可分的，到時候，我們怎麼去推廣我們的部門呢？”

“是呀。”楊小樂一下皺緊了眉頭，這個玩意完全就是建立在電影作品上的，如果不能透過觀眾讓他們喜歡，電影公司的老闆在自己的特效部門在沒有闖出名頭的時候，是絕對不會盲目採用的。