“連長，連長，人我給你領回來了！”

喊穀子地的是一名戰士，他身後正是跟著把自己捂得嚴嚴實實的九連新任指導員王金存，脖子上還圍著他在老家的老婆給織的那條紅色毛線圍巾。

這算是陳祖名扮演的王金存第二次出鏡，若按照整片劇情，在此之前他還有一段跟穀子地在禁閉室裡面的一場對手戲。

那時兩個人還是頭一次見面，穀子地是由於命手下槍殺了一位已經舉手投降的敵軍軍官。

而這位王金存，則是由於生性怯懦，有畏戰行為被軍事法庭羈押。

劉清山是考慮到陳祖名不像是那些內地演員，對於影片裡所涉及到的兩場戰爭的認知只限於部分劇本的內容，僅有淺顯的對戰事的認知還遠遠不夠。

因此他打算讓陳祖名親身經歷過殘酷戰爭場面的拍攝後，再返回頭去拍那一段，才能更好的表現出王金存當時最令人置信的膽怯怕死的那一面。

這個角色其實還算是除了穀子地之外戲份最多的一個，是九連中唯一一個比較有文化的戰士。

他原本應該坐在安靜的課堂裡讀書寫字，畢業後做一名出色的教師。

????????????????如果沒有戰爭，他或許可以與妻子孫桂琴白頭偕老，侍奉年邁的母親以盡孝道。

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然而戰爭來臨了，王金存毅然離開學校上了前線，但因在戰場上不僅被嚇得尿了褲子，還由於沒有膽量拿起槍被關了禁閉，也因此得以結識穀子地。

穀子地沒有像其他人那樣嘲笑他，在接受了阻擊戰的任務之後，就向上級申請，將他帶到九連擔任連隊的指導員。

在那場慘烈的阻擊戰中，王金存親眼目睹了戰爭的殘酷，眼睜睜的看著戰友一個個死去卻無能為力，最後終於由膽小懦弱變得冷靜勇敢，最終與其他戰士一起奮勇殺敵，直至英勇犧牲，跟戰友們一同壯烈殉國。

他誠實，也很膽小，卻是影片裡性格轉變最大的一個角色，也是形象非常飽滿的角色之一。

而穀子地是典型的戰爭年代軍人形象。他有豐富的作戰經驗但文化不高，性格直來直去但遇事冷靜。

因為之前的攻堅戰，他失去連隊裡唯一識文斷字的指導員，於是在禁閉室裡就看上了這個有文化的畏戰逃兵。

因而兩個人之間的那場對手戲，看似波瀾不驚，平平淡淡，卻對全劇都有一個承上啟下的貫穿作用。

陳祖名儘管把普通話臺詞背得溜熟，卻不可避免的缺少了一點劇中人物該有的真實質感。

這種人其實在真實的戰場上很普遍，在一開始在戰爭中表現出來的膽怯，以及由此所遭受到的被人質疑和自我否定的雙重心理折磨，更能體現人在戰爭當中那種內心的恐懼。

劉清山就是要讓陳祖名更真實的體現到戰爭的殘酷性，才會讓這個角色真正飽滿起來，被觀眾們徹底的接受。

他有一個跟原版扮演王金存的演員多出來的優勢，那就是眉清目秀的書卷氣掩蓋下的一股子潛在氣質，這種氣質或許在戰場上一無是處，卻能很好的跟後來從老家一路尋來的妻子孫桂琴這個角色串聯起來。

孫桂琴文靜善良但性格堅強，這樣一個有情有意的女人不會無緣無故的跋山涉水孤身找來，那個王金存身上一定有她念念不忘的東西。

當然，明明壯烈犧牲，卻被算做了失蹤人口是最大的動機，但沒有深厚的感情基礎，這種千里尋夫的行為就失去了更深入的意義。

而陳祖名所扮演的王金存的身上，若多了一股文弱之外的氣質，就能把他跟孫桂琴這段影片裡並沒有著重著墨的感情，以潛移默化的形式體現出來。

這就是每一部優秀電影應該具有的人文意蘊，它並沒有被刻意在劇情裡渲染，卻能夠發人深思的啟迪出人生、文化價值觀和意識形態的內涵核心。

它是一種只可感受卻不能明言的內在魅力，尤其體現在戰爭題材的電影當中，會讓人在深入劇情之後，產生似有似無的回味、感動或者心緒綢繆，談不上多深奧，卻能感懷至深。

正是抱著這種心理，劉清山就把那場戲換到了後面，這當然還是由於陳祖名的演技不能達標的原因，或許換成另一位有精湛演技的演員，就沒有這麼大費周章了。

此時劇情裡的穀子地回身，讓焦大鵬臨時保管的上一位指導員留下來的公文包，轉手套在了王金存的脖子上。

“來，槍！”他又將一把衝.鋒槍交到王金存的手裡。

隨後他一步跨上戰壕，高喊了一聲：“哎！都給我把手裡活停一下！”

等戰壕裡的戰士們丟下手裡的東西湊過來，他高聲道：“我來給大家介紹一下啊！這位是新任我們九連的代理指導員，王金存同志，大家歡迎！”

????????????????王金存趕忙敬了個軍禮，但由於他之前在戰場尿褲子的事就發生在隔壁連，很多戰士都知道這個人的“光輝事蹟”，因而臉上的冷漠多過了熱情，隨聲附和的人並不多。

甚至由於跟之前的指導員感情太深，其中幾個人的眼神裡充滿了厭惡之色。

“怎麼著，手指頭都凍僵了？我拿鎬把給你們鑿鑿？”

看到穀子地有發怒的跡象，大家夥才掌聲四起。

他側身拍打著王金存的後背：“王指導員呢識文斷字，哪位有話要留給家裡的，找他！”

其實這也是他想方設法把這個人搶連隊裡來的原因，那時候的軍人大都是窮苦出身，大字不識一個。

戰爭殘酷，說不定下一刻就會丟了命，哪個還沒有想跟家裡留個隻言片語的後事交代的，於是能代寫書信的王金存，就會在這個時候派上大用場。

穀子地陸續給他介紹。

“一排長焦大鵬，打洛陽的時候慶功吃烙餅差點沒噎死！”

“爆破手呂寬溝，狙擊手姜茂財，三排副孟士林，外號老刺蝟！”

“機槍手羅廣田，彈藥手龔良國！”

穀子地每說到一個人，王金存就敬一個軍禮，他雖然膽小，部隊裡該有的規矩還是懂的。

龔良國同樣回了軍禮，“叫我黑子吧！”

隨後他站起身來，“連長，我給我家寫了封信，還有幾個字不會寫，讓指導員幫我填上吧！”

不用連長指派，王金存就略帶尷尬地一笑，心理也似乎頭一次有了點兒使命感。

劉清山的“咔”聲也在此刻響起。

他是一直坐在不遠處小山丘上的監視器前，這時候站起身，鼓著掌走出來：“很好很好，這一段大家都表現的很對位，過了！”

很多人都在鼓掌，每一個取景地就形同於另一場戰鬥的開始，剛才這一段的拍攝這麼順利，也等於給新戰場開了個好頭。

陳祖名不停地拍打著胸脯：“還是大家配合得好，我是一直心裡冒著汗呢，緊張的不行！萬幸同事們每一個都表演的自然又不出格，這才讓我的緊張沒有發作出來。”

飾演焦大鵬的廖方笑道：“還是山子的劇本寫得好，寫得細，我經歷過這麼多劇組了，還是頭一回見到劇中的每一句對話都被精確到標點符號的，連角色還有的表情都具體刻畫出來了！”

張涵隅深以為然：“我當時讀劇本的時候就感覺是在讀小說，很多編劇為什麼會跟組拍攝？那是因為現在的劇本裡體現出來的大多只是個框架，需要臨場解決很多血肉的填補！”

呂寬溝的扮演者李奈聞也在說：“大家有沒有覺得咱們的進度進展極快？完整的劇本很重要，角色有血有肉，演員只需要牢記臺詞跟走位，瞭解下一步的劇情發展，基本上就只剩下身心投入了，沒有任何的後顧之憂！”

幾個人的話倒也不全是在恭維 ，劉清山的劇本的確有有如同小說般的細緻。

小說是更個人化的表達，讀者是有各自不同想像空間的，但影視，把這種想像給固化了。

一般情況下，編劇是一定要去拍攝現場的，跟過拍攝現場才會知道，他寫的每一個字，都會有幾百人甚至上千人去執行。

他還要思考，將自己的文字被實現的可能性。

很多東西在小說裡面是一種表達方式，而用電影或者電視畫面表現出來的是另外一種表達????????????????方式。

但一旦小說裡出現了明確演員的動作、語言、表情、形象是如何展示的，已經把它影視化了，就能更容易讓演員透過自己對更深入的人物、情節、感情的瞭解，知道怎麼去塑造一個讓人印象深刻的角色。

比如說，同樣是武俠小說，金庸的作品就很影視化，古龍的就不是。

古龍的表達更當代，他融入了當代許多偵探小說懸疑偵破的元素，而不是打鬥。

所以說具體什麼樣的小說，如何影視化，這是一個很大的課題，但劉清山顯然做到了。

他的劇本，就像是金庸小說，把角色的需要表達出來的動作語言具體招式化了，演員扮演起來是不是就有的放矢了很多？

但明知如此，他還是要有謙虛態度的：“我那是為了拍攝時候能夠偷懶，不至於進一步的給每一個角色再講戲。再說了，看看你們都是些什麼人！你們的拍攝花絮都比我拍過的正劇多了，我的資歷太淺，自認為還沒到有資格給你們說戲的能力！”

他的態度博得了很多好感，前兩天趕回來的韓三爺不禁撇嘴：“看到了吧？這個人不僅頭腦精明，口才跟手段也是了得，要不說人家能年紀輕輕就火起來呢，單就這份說話技巧，我活了50來年就說不出來！”

他自然是跟著本善大叔從省城趕過來的，可由於在正式的治療之前，需要事先調養一下身子骨，因而本善大叔跟他的幾個徒弟目前在縣城裡的酒店裡住著呢。

即使不是全面的治療，劉清山也給他開出了由張域燒酒勾兌出來的藥湯，等哪天他身體的狀況適合真氣攝入了，就可以著手進行前期的治療。

韓三爺由於心裡惦記著見識奇蹟發生的那一刻呢，這時候也不託詞事務繁忙著急著回京都了，就想留下來親眼看到治療過程。

三爺的話，別人都在紛紛附和，唯有王保強一副魂在天外的狀態，他正結合之前幾個人的說辭，拿出劇本來尋找跟其他劇本不同的地方呢。

儘管這傢伙也拍了兩部戲了，但就這麼一位看劇本還要對照著手邊字典的主兒，文化程度實在是不太高，能讀通順都不容易，更別提發現其中的機巧了。