第327章 斯坦因密室裡的寶貝

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在大英博物館三樓走廊盡頭,有一部分展區被兩重鐵門阻隔開來,這鐵門後面就是赫赫有名的“斯坦因密室”了。

只要是瞭解大英博物館的人,都知道大名鼎鼎顧愷之的《女史箴圖》就被收藏在這裡,作為鎮館之寶,從來不輕易對外示人。

這個密室,只對一些有名的西方歷史學者開放,就算是中國人,想進來看看都難。

顧愷之是東晉時期最偉大、最具有代表性的劃時代人物,大畫家!

他的畫,被東晉著名宰相,“淝水之戰”總指揮謝安稱為“自生人以來未有也”。

他也確實是傑出天才,他的畫作,也被很多後世的文人墨客評價為舉世無雙。

他被譽為中國藝術史上有名的“三絕”,即:才絕,畫絕,痴絕。

他的人物畫除釋道佛像、宗教壁畫外,大量的是古代仕女、名流畫像,特點是力求以形寫神、形神兼備,主張畫人物要有傳神之妙,運用“鐵線描”,“高古遊絲描”勾勒出勁挺有力的細線,用淡墨暈染增強質感,衣服線條流暢而飄逸,優美生動,充滿藝術魅力,人物五官描寫細緻入微,動態處理自然大方,並以人物面部的複雜表情,來隱現其內心的豐富情感,所繪人物神采飄然,很有浪漫主義的色彩。

而且他還開創了中國古代畫家,在絹布上作畫的先河,他的這幅《女史箴圖》,更是被看做是中國絹畫的開山之作,由此可見這幅畫的珍貴性。

現在這幅畫,就被鎖在這兩扇大鐵門的後面,想想就是讓金沐晨一陣激動。

這兩道厚重的鐵門,白天的時候,他就看到過,那時候他還曾經一度想靠近了仔細來看看,但可惜還沒等他走到跟前,就被兩個保安攔住,給攆了回去。

白天這兩扇鐵門都有人看著,由此可見這英國佬,對這幅畫的重視程度。

金沐晨在對大英博物館動手之前,做功課的時候瞭解過,這幅《女史箴圖》,自從落到大英博物館館方的手裡之後,就被他們奉若珍寶,一直是當成鎮館之寶來對待的。

從到手之後,就鎖進了這斯坦因密室,只對本國和西歐的一些有名的歷史藝術學者開放,而至於東亞人,只有上世紀二十年代的時候,有過兩個日本人來這裡臨摹過的記錄。

至於中國人,呵呵,好像直到2002年,才有一位金陵大學的教授,在中國政府的強力呼籲下,才被英國佬特許進入密室,來觀摩這幅畫作。

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我草你姥姥的,我們中國人的東西,被你們搶走了,現在還要你們特許,才能觀看,而且從被你們搶走到現在,就只有一個中國人,真正的見過這幅畫。

呵呵,這幫英國人,真特麼的好大方,好情懷啊!

據說倫敦大學,和大英博物館方面,最近還會專門根據這《女史箴圖》上的圖畫,來編撰一本關於《女史箴圖》的文集,來詳細講解這幅畫作的來歷,和畫作裡面故事的意義。

一想到這,金沐晨就感覺自己的腦瓜門要往外蹦青筋,草你姥姥的,這幅畫是我們中國人畫的,還用得著你們英國人來編撰文集?

你們就給老子等著,等這幅畫到手之後,老子一定要你們好看。

金沐晨陰著臉,來到了這兩扇沉重的大鐵門前,這鐵門雖然沒有安裝電子防盜裝置,但是這門實用的可是和銀行保險庫大門差不多的配置。

金沐晨敲了敲門板,大概能有十公分厚,而且裡面用的都是機關密碼鎖,沒有 工具的情況下,想要破拆這道鐵門的可能性,基本為零。

而且像他這樣沒有任何開鎖經驗的菜鳥,想要開啟這道鐵門的可能性,也基本為零。

隨手從空間裡拿出一套鎢金切割裝置,然後開始在大門上作業起來,其實想要靠這套工具,在大門上切出一個洞,倒也不是不可能,但是做到哪一步,最起碼可能要消耗幾組刀片,外加上三天的時間。

但金沐晨可沒那麼多時間,所以也沒打算完全把這套鐵門給切割開,只是用這刀具,在鐵門上切割出了一個圓形,可以容一人鑽進去的淺槽。

火花四濺,聲音刺耳,還好現在是深夜,這大英博物館面積非常大,所以不擔心這裡的聲音會傳出去。

很快就完成了第一步,然後金沐晨從懷裡小心翼翼的掏出一根管子,把裡面的粉末倒進了那些淺槽當中,然後拿出鎂條安插到那些粉末裡,之後點燃鎂條。

他扭轉過頭,身後傳來一陣刺眼的亮光,還有劇烈類似小規模爆炸一般的聲音,離拿到鐵門能有幾米遠,他都能感受到身後傳來的巨大熱量 。

他使用的粉末可是鋁熱劑,那玩意一旦燒起來,可是有三千渡的高溫,二戰時候美軍為了破壞德國人的大貝爾塔大炮,轟炸是用的炸彈,就裝的這玩意,這可是一種比普通燃燒彈,讓人恐懼的多的東西。

身後火光減弱,聲音也小了許多,金沐晨回過頭來一看,剛剛鐵門上的幾道淺痕,現在已經變成了深深的凹槽,剛剛那一番折騰,將這鐵門已經燒透了一半,地面上全都是融化的鐵水。

然後他從紫玉空間離又拽出一管鋁熱劑,又重新按照原來的步驟走了一遍,再回頭的時候,那道鐵門基本已經被燒透。

很多地方都已經可以看到縫隙了,不過因為鐵水融化不均的緣故,那塊被燒下來的大圓鐵餅,還有很多地方,和鐵門有連接處。

普通人要想把這圓形鐵餅從門上拿下來,恐怕還是要藉助機器才行,畢竟別看那連接處就是有一點點,可那畢竟是鐵,但是對於金沐晨而言,不過是走過去幾大腳踹上去就能解決的事。

他這一身力氣可不是普通人能比的,更何況那黃色葫蘆,還賦予了他一身銅皮鐵骨的特點。

幾腳下去,那塊鐵餅就被踹到了斯坦因密室門內,厚重的鐵門上露出了一個圓形的大洞,金沐晨一矮身就鑽進了斯坦因密室。

密室裡沒有燈光,他開啟了強力手電。。。

密室的西牆上掛著一整面的白色垂幔,金沐晨走過去一把拉開,垂幔後面的玻璃展櫃立刻就顯露了出來。

而在這展櫃的後面,就正放著那套大英博物館的鎮館之寶,東晉顧愷之的《女史箴圖》唐代臨摹本!

這幅畫寬二十五公分,長三米五,這幅畫的原畫作,一共分十二段,分別是由十二個東晉以前歷史上的十二個小典故組成。

而現在流傳下來的,只有九段,也就是說有三段已經遺失了。

這幅畫卷當年創作的起因是因為,西晉晉武帝時期,也就是公元290年晉武帝司馬炎死後。

他的兒子司馬衷即位,史稱晉惠帝,這廝在中國歷史上是有名的昏庸無能皇帝,他從小就不愛讀書,整天只懂吃喝玩樂,不務正業,朝中大權盡落於皇后賈氏之手。

賈氏為人心狠手辣,荒淫無度,引起朝中眾臣的不滿,大臣張華便收集了歷史上各代先賢聖女的事蹟寫成《女史箴》一文,以示勸誡和警示,當時流傳甚廣。

後來到了東晉,顧愷之就根據文章分段為畫,除第一段外每段皆有箴文,各段畫面形象地揭示了箴文的含義,所以這些畫被稱之為《女史箴圖》。

這九段內容,跟據各段空隙所書箴文依次為:馮媛趨進、班婕辭輦、世事盛衰、修容飾性、同衾以疑、微言榮辱、專寵瀆歡、靖恭自思、女史司箴,都是中國歷史上有名的小典故。

在這幅長卷中,顧愷之的“遊絲畫法”和“傳神寫照”畫論都得到最充足的體現。

正因如此,西方美術界也把它視為中國古代繪畫的代表作,給與了它非常高的評價,稱它是“一切都達到圓熟境地”的“完美無缺的佳作”。

而且這幅《女史箴圖》還是中國能夠找到的最早的專業畫家東晉顧愷之的唯二仿品,也是當今存世最早的中國絹畫,對於中國美術史上而言,具有里程碑意義。

這幅畫也是最早的一幅“以形傳神”繪畫藝術的傑出作品,正因為這樣,它除了具有獨特的藝術價值之外,還具有其他畫科難以比擬的史學價值和社會價值。

學國畫的人都聽過,“紙壽千年,絹壽八百”這麼個說法。

這幅《女史箴圖》隋唐時期的摹本,流傳至今已有一千四百多年了,可是即便如此,畫中人物衣著依舊飄逸,眼睛傳神入化,她們的身姿儀態中,依舊可以透露出了這些古代宮廷婦女的身份和風采。

由此可見這幅畫的作者的畫技的高超,也難怪西方美術界會給這幅畫這麼高的評價,也難怪這大英博物館會把這幅絹畫,當成是自己的鎮館之寶呢!

不過它作為大英博物館鎮館之寶的日子,也就到今天戛然而止了,從今天開始,它就是屬於老子的啦。。。

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