“呵。”第二天早上起床後，看到各方對《老男孩》的評論，林雨泉臉上頓時露出滿意的笑容，這就是他要的極致口碑效果，《老男孩》做到了。
至於某些影評人不屑一顧的評論，他則一笑置之，有些影評人只是透過這樣的抨擊彰顯自身存在，還有些影評人則根本是思維存在障礙，前者他懶得理會，後者他則覺得對方根本沒弄明白《老男孩》是一部究竟為了什麼的電影。
對於創作者而言，他創作一部電影是有目的性的，身為影評人不能完全用藝術性去評判每一部電影，而是具體電影具體看待。
顯然，《老男孩》就是一部純粹娛樂性的電影，單就娛樂性而言，它讓觀眾笑的流淚，並引發情感共鳴，已經完全達到創作目的，非常成功。
這個時候你用藝術性、思想性去評判它是極為可笑的，這樣的評價你需要用在藝術電影身上，如果連這樣基本的道理都明白，又怎麼能算得上真正的影評人。
此外真正的影評人也絕非一味的抨擊，吹毛求疵的挑刺誰不會，這個世界上也沒有所謂的完美。
在林雨泉看來，一個好的影評人，他首先應該站在大眾的立場去評估電影整體好壞，再利用他本身的職業素養，去找出影片好的和壞的地方，整體好的影片需要指出好在哪裡，整體糟糕的電影，則需要影評人指出差在哪裡，這才能給大眾提供正確的觀影參考意見，也能真正體現影評人存在的價值。
影評人絕對不能脫離大眾存在，如果你的影評不是為大眾服務的，那你的影評還有什麼存在價值呢？無疑和一名普通影迷觀眾的觀後感無異。
當然，林雨泉不會去針對這樣的抨擊作出回應，也無需他去作出回應，觀眾們的感受是最有力的證明，有他們去回應便足夠了。
大概看過《老男孩》的評論後，由於徐可的《女人不壞》是同天上映的，他也就順便看了看，一看之下，頓時連連搖頭，和《老男孩》一邊倒的好評不同，《女人不壞》誇讚的少，抨擊的多，由於沒看過影片，在這方面，他持保留意見。
不過這樣的口碑評論顯然不利於推動票房，畢竟徐可的票房號召力很大程度上集中於武俠電影，相信有很多影迷觀眾一開始對他的這部探索性作品是觀望的，如果影片得到好的口碑評論，自然會推動這部分影迷觀眾進入影院觀影，然而如今比較糟糕的評論卻會直接削減他們觀影的熱情。
按照現在的局勢，如果不出現大的變數，《女人不壞》的票房前景堪憂。
當然，這不需要他來操心，看過兩部影片的評論後，他隨即關上電腦，朝樓下走去，今天是《即刻救援》在蓉城的最後一天拍攝，結束後，他會連夜飛去京都，而劇組大部隊則前往曙光影視基地，進入電影最後階段的拍攝。
不過沒等他出發去片場，卻先接到了克里斯.安德森的電話。
“boss，我們的電影獲得了今年美國國家評論會獎的年度十佳影片以及最佳改編劇本。”一接通電話，克里斯.安德森興奮的聲音頓時從電話中傳來。
“哦，是嗎？”林雨泉臉上露出笑容，雖然在國內缺乏知名度，美國國家評論會獎卻絕非什麼籍籍無名的小獎，創辦於1909年的該獎，與美國紐約影評人協會、國家影評人協會、洛杉磯影評人協會、波士頓影評人協會並稱美國五大影評人協會，是五大影評人協會中歷史最悠久的獎項，儘管談不上多看重，但能在這個獎項上得獎終歸是令人高興的。
而且美國國家評論會獎的意義不僅在於它本身，它還有兩個重要意義，其一是它歷來被視為奧斯卡最重要的風向標之一，其得獎結果或許和奧斯卡重合，對猜測奧斯卡的結果提供了一定參考價值；其二則是該獎往往是每年美國年底頒發的第一個年度大獎，這使得它的獎項宣佈往往宣告奧斯卡前的頒獎季正式開啟。
什麼是頒獎季？這是全球範圍內獨屬好萊塢的說法，其實質是對本年度所有電影的一次綜合考核：這一年到底有哪些好的電影出現，哪些電影是值得關注。抱著年度總結的目的，各種頒獎和評審活動都在年末扎堆。
其實不僅在電影界存在這樣的現象，各行各業在年末都有這樣的年終盤點和表彰，比如戲劇界、音樂界。
但只有在好萊塢，集中在年末的大大小小的獎項形成了數個月連續的特殊規模，才有了所謂的頒獎季一說。
頒獎季有狹義和廣義之說，狹義的頒獎季指的是每年1月至次年月舉行的各種電影獎項，它們以奧斯卡獎的頒發作為終結，也是全世界範圍最認可的頒獎季說法，由於奧斯卡影響力最大，又排在最後，所以又被成為奧斯卡頒獎季。
而在今年，美國國家評論會獎再次正式宣告奧斯卡頒獎季開啟，說起來，美國國家評論會獎並非今年1月份最早頒發的獎項，最早頒發的獎項是1月1日於紐約頒發的美國電影哥譚獎。
不過哥譚獎的評選物件通常都是沒有在主流院線大規模上映的獨立電影，與主流商業電影徹底分道揚鑣，其獲獎作品向來傾向一些邊緣化，先鋒影像特徵的導演作品，常常選中同性戀題材，或者很CULT的電影，這使得它和奧斯卡的結果重合率極低。
顯然，相較哥譚獎，作為奧斯卡重要風向標的美國國家評論會獎更適合充當揭開奧斯卡頒獎季大幕的角色。
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“是的，boss，除了我們的《蠻荒記：猿族崛起》外，其它九部位列年度十佳電影的分別是《閱後即焚》、《換子疑雲》、《本傑明-巴頓奇事》、《黑暗騎士》、《對話尼克松》、《老爺車》、《米爾克》、《機器人瓦力》、《摔角手》，此外最佳改編劇本獎，我們的《蠻荒記：猿族崛起》是和《貧民窟的百萬富翁》一起獲得的。”克里斯.安德森緩緩道。
林雨泉點點頭，其後問道：“最佳影片是哪部？”
身為導演，林雨泉有詳細瞭解全球知名電影獎項的情況，和別的獎項不同，美國國家評論會獎除最佳影片、最佳外語片、最佳紀錄片三個獎項外，還有年度十佳影片、年度五部最佳紀錄片和年度五部最佳外語片，原本前三個獎項的獲獎者是包含在後者中的，但從去年開始，美國國家評論會獎將三個獎項單獨隔出，等於讓後者多了一個名額。
“《貧民窟的百萬富翁》。”克里斯.安德森道。
“其它獎項呢？”林雨泉不置可否的問道，過去很長一段時間，他忙於《蠻荒記：猿族崛起》的宣傳上映、《蠻荒記：百族爭霸》的籤售、《即刻救援》的拍攝，加上奧運會、《怦然心動》上映、特效公司收購、表彰大會終評評選等一系列事件，還沒有時間去想奧斯卡的事情，也沒時間悠閒的淘寶年度好看的影片，所以既沒看過《貧民窟的百萬富翁》，也對它的情況缺乏瞭解。
“最佳導演是大衛.芬奇，他憑藉《本傑明-巴頓奇事》獲獎，最佳男主角是克林特.伊斯特伍德，他憑藉自導自演的《老爺車》獲獎，最佳女主角是安妮.海瑟薇，她憑藉《蕾切爾的婚禮》獲獎，最佳女配角是佩妮洛普.克魯茲，她憑藉《巴塞羅那的午夜》獲獎......”克里斯.安德森緩緩道。
林雨泉嘴角微微上翹，不少獲獎人還是他非常熟悉的，等克里斯.安德森說完全部獲獎者後，他隨即笑著問道：“克里斯，你覺得我們的電影能入圍奧斯卡最佳影片嗎？”
“當然，美國國家評論會獎的年度十佳影片以及最佳影片基本能圈定入圍奧斯卡的最佳影片，如果在這十一部電影中選出五部入圍影片，沒有理由不選擇一部打破影史記錄，口碑同樣爆棚的傑作。”克里斯.安德森沒有猶豫的說道。
林雨泉搖搖頭，雖然他也認為自己的《蠻荒記：猿族崛起》有足夠理由入圍，但誰知道呢？奧斯卡可不是太傾向於高票房的商業片，儘管有《泰坦尼克號》和《指環王》的例子在前，依然無法保證《蠻荒記：猿族崛起》肯定入圍。
“克里斯，交給你一個任務，你抓緊時間將這些預計有望入圍奧斯卡重要獎項提名的影片都蒐集好，然後寄送給我。”
由於《蠻荒記：猿族崛起》的出色，林雨泉當然不可能對接下來的奧斯卡沒有想法，儘管他實際上已經不需要用奧斯卡來證明自己，他也更看重觀眾對電影的喜愛和評價，但身為一名電影人，誰會不希望獲得奧斯卡呢？他同樣有著難以免俗的奧斯卡情節，或許以後他會看淡，可至少現在，他對於獲得奧斯卡獎項充滿濃厚興趣。
“好的，老闆。”克里斯.安德森道：“另外還有一個重要事項需要老闆你決定，現在有一些影片已經開始奧斯卡的預熱，而我們也是時候為幾部影片進行預熱了，那麼在申奧的公關力度方面，我們應該投入多少公關費用？”
林雨泉沒有馬上回答，老實說，他內心並不喜歡花費大筆公關費用去追逐奧斯卡金像獎，這和林父林母從小教導形成的消費理念有關，但他又不得不承認，這是獲得奧斯卡主流的辦法，不進行公關宣傳就想脫穎而出實在太難太難，畢竟其它的影片都在進行這樣的公關宣傳，如果不做相應的公關宣傳，無形中便在接下來的競爭中處於下風。
而如果只是單純的爭奪獎項，那麼不做也罷，可實際上獲獎後的收益也是極為豐厚的，所以宣傳肯定是有必要的。
事實上，林雨泉壓根沒考慮是否進行公關宣傳，在此前《赤壁》和《畫皮》入圍奧斯卡後，也都是做了公關宣傳的，在這一點上，他已經無需再考慮，他考慮的是應該投入多少公關費用，這一點很重要，既關係公關宣傳能達到怎樣的效果，也要考慮是否值得。
隨著公關宣傳在奧斯卡征程中愈發成為主流，影片之間的競爭也變得愈發激烈，再加上物價上漲，公關宣傳費用每年都在上漲，在如今的好萊塢，一部獨立電影的公關費用往往是幾十萬美元，而大製片廠電影的公關費用則普遍達到數百萬美元。
幾十萬美元自然無法做出好的公關宣傳攻勢，幾百萬美元看似很多，但實際上也只是剛夠用而已，畢竟光製作寄送評委們的DVD和宣傳冊就要花掉近百萬美元，申奧廣告更是個無敵黑洞。
如果只是入圍《赤壁》、《畫皮》那樣分量不重的獎項，一兩百萬美元的公關費用足已，不需要花費太高昂的宣傳費用，但這次不同，他的《蠻荒記：猿族崛起》完全有希望追逐分量更重的獎項，也因此，林雨泉沒有馬上回答。
分量越重的獎項帶來的經濟收益越高這是必然的，雖然《蠻荒記：猿族崛起》已經下映，但如果在奧斯卡上獲得重量級獎項，無形中肯定會有力推動DVD的銷售以及租賃。
稍一考慮後，林雨泉迅速做出決定。
“先投入500萬美元進行公關宣傳，根據競爭形勢追加，如果競爭非常激烈，那麼哪怕投入1000萬美元也在所不惜。”
空氣中響起林雨泉鏗鏘有力的聲音，不做則已，要做則做到最好，這是他向來奉行的原則，何況幾百萬都投入進去了，與其這樣失敗，為什麼不多付出一些追逐也許可能完全不同的結果呢？（未完待續）