馬承繼志得意滿，打算大幹一場，而此時的陳文哲也想著大幹一場。

他為了景雲鍾的製作，準備了太長時間。

就連開發區那邊的廠區，都準備好了鑄造車間，可惜一直沒有啟用過。

現在好了，他先熱身一下，修復三間青銅器，再開始鑄造景雲鍾。

當然，之前的小打小鬧，也是必不可少的。

有著押運車押送，速度還是很快的。

所以，中午時分，陳文哲就來到了新的廠區。

相比瓷器工坊那邊，這邊就要冷清的多。

進入廠區，立即有幾名工人過來。

這就是有著一名合格的職業經理人的好處，李金鯉把什麼事情都想在了前面，並且做好。

這些工人的年紀都不小，都是一些老鑄造工人，是之前李金鯉就僱傭來的。

之前一直沒事做，這些工人就在適應電熔爐等工具。

現在老闆來了，這些工人都活躍起來。

對於工人來說，每天無所事事，他們反而心中不安，感覺這份工作幹著不踏實，好像廠子隨時都要倒閉一樣。

現在有事情做了，他們自然高興。

卸下三件青銅器，等薛建明的人撤走，陳文哲才有空觀察身邊的六名工人。

雖然這些人都有著四五十歲的年紀，但是看著都很壯碩，一看就是幹鑄造的，有勁！

“老闆，我們這是要幹什麼？”一名年齡最大的，最先開口道。

“先修復一下這些青銅器，再開爐鑄造幾尊銅像，最後是鑄造一口大鐘，這些可都不簡單！”

陳文哲微笑著解釋了幾句，主要是把之後的工作交代清楚，讓他們心中有數。

“修復青銅器？這些是古董吧？我們不會做！”又一名工人開口道。

“沒事，你們給我打下手就好。”

陳文哲的視線，落在了眼前的一口大銅釜之上。

這一隻儲存的還算完好，只是缺失了一隻耳朵。

心中早就有數，陳文哲立即指揮工人，幹了起來。

經過長時間的準備，廠裡的原材料已經準備了很多，具體使用哪些，全看陳文哲。

現在要給大銅釜補一隻耳朵，自然不會很難。

先小心的去鏽，再找來一張銅板，經過裁剪打製，用環氧樹脂進行粘接。

最後經打底作舊，立即使得修復部分與文物，達到天然如初的效果。

銅鼓的修復也是一樣的程式，主要是為了好看，又不是實用，所以，複製三足蛙，貼上去就好。

在這個過程當中，都要先去鏽，再補缺、打底，最後還要做鏽。

銅器最難的是補缺，至於修補紋飾，對於陳文哲來說，反而沒有什麼難度。

指揮著六名工人，做一些力所能及的事情，這麼一做就是半個月。

這一段時間，有著六名熟手幫忙，他修復青銅器的速度，比預想的還要快速。

只是用了半個月，就已經基本讓三件青銅器煥然一新。

而他要的可不是新東西，所以最後還要給它們做上紅斑綠繡。

得到這門絕活的時間不短了，可陳文哲還真是第一次使用。

接下來的事情不能著急，所以陳文哲開始為之後的計劃做準備，比如鑄造十八尊羅漢像。

這可以說是意外之喜，因為他發現，李金鯉給找來的這六名老工人，還真是個個手中都有點絕活。

比如翻砂工藝，這個會的人不少，但是真要做好的卻不多。

在這半個月當中，陳文哲也瞭解了這些工人的情況。

他們原來做的都是翻砂工藝，而且還都是其中的高手。

翻砂工藝，就是“砂型鑄造”。

也即是說在鑄造一件器物之時，先將下半型放在平板上，放砂箱填型砂緊實刮平。

下型造完，將造好的砂型翻轉180度，放上半型。

撒分型劑，放上砂箱，填型砂並緊實、刮平。

將上砂箱翻轉180度，分別取出上、下半型，再將上型翻轉180度和下型合好。

砂型造完，等待澆注。

這套工藝俗稱--“翻砂”。

這也絕對是一份好手藝，真正做好並不容易。

在製造器物的砂型時，要考慮上下砂箱怎樣分開，才能把木模取出。

還要考慮鐵水，從什麼地方流入，怎樣灌滿空腔，以便得到優質的鑄件。

砂型製成後，就可以澆注，也就是將銅、鐵水，灌入砂型的空腔中。

澆注時，鐵水溫度在1250—1350度，熔鍊時溫度更高。

然後還要經過除砂、修復、打磨等過程，才能夠成為一件合格鑄件。

這種工藝，用在鑄造景雲鍾上，其實也是可以的。

不過，陳文哲不會這麼做，他要嚴格按照古法鑄造工藝，來複製一件，最後看情況再說。

現在不能使用這種方法鑄造景雲鍾，也不是就沒用，因為翻砂工藝可以完美的澆鑄出青銅鑄像！

這種青銅像，在八九十年代，國內的很多鑄造廠就做過，現在很多名人銅像，都是這麼做出來的。

80年代，漢武精密鑄造廠在開拓新產品新工藝中，就用傳統的鑄造工藝與現代工藝相結合的方法，鑄製出技藝精湛、形象逼真的文物複製品、仿製品、銅像及金屬工藝品。

1983年，這個廠與當地機械工藝研究所，複製出楚曾侯乙編鐘，其工藝達到形聲俱似的水平。

1985年，這個廠鑄制了高3.9米、重3噸的屈原青銅鑄像。

同年，機械工藝研究所鑄制了聞一多青銅鑄像，高1.25米、重620公斤。

這些工藝，正好適合鑄制十八羅漢銅像！

有著現成的標本放在哪裡，陳文哲為什麼不借鑑一下？

學校要的十八羅漢，不是要流芳千古嗎？

就用黃銅或者是紫銅來鑄造，這樣做出來的銅像，幾千年都不會壞吧？

瞭解了工人的情況，陳文哲自然就會安排他們幹活。

最先的肯定是製造木模，有了木模，才能使用翻砂工藝。

簡單的木模，這六名工人就可以製造，他們大體做出模型，最後的修飾，由陳文哲來完成。

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雖然木模再怎麼精美，鑄造出的銅像也不會太過精細，但是，基礎不好，最後再怎麼修整銅像也白塔。

所以，從一開始，他就做到最好。