像蛋殼陶杯、薄壁蛋殼瓷杯這種器型，只要做出來，就是成功，就有很高的價值。

就算大一些，也完全沒問題。

還是說大器型，其他都不說，就因為體型大，就很容易燒塌、燒裂，就不要說釉色的變化了。

當然，這裡說的大器型，肯定不是七八十釐米高的梅瓶什麼的，而是動輒身高、口徑超過一米的大缸、大瓶。

所以，鑑定一定要謹慎。

要知道製作一件頂級瓷器不容易，可是鑑定一件頂級瓷器就容易了？

鑑定一件東西，有時候很難，有時候又很容易。

因為現代彷品眾多，可以說真品連萬分之一的可能都沒有。

所以，遇到了古董，你就說是彷品、贗品，那麼就有萬分之九千九百九十九的可能，你是正確的。

但是，這麼做真的好嗎？

彷品！估計這是收藏家們最怕聽到的詞語了。

這個詞意味著你的真金白銀，又打了水漂。

玩收藏，沒有不打眼的時候，也沒有不打眼的藏家。

今天有些大行家跟你說，我那沒有假貨、贗品，這話你也就聽聽，別當真。

沒有誰生下來就會鑑別古董，都是用時間和金錢砸出來的眼力。

只是有的人，可能砸了一輩子也沒砸出個響來。

原因在什麼地方呢？兩個字：浮躁！

現在人玩收藏，那哪是玩啊？

那就是生意，今天花了800地攤撿漏的東西，明天恨不得就有人出8萬購買。

在這個過程當中，哪有時間細細審定？

收藏，只要一沾上錢字，那就難得入門！

為什麼呢？沾上錢字，你想著的首先就是回報。

一想著這東西值多少多少，一不小心就掉坑裡了。

哪裡還有時間和興趣，仔細研究這玩意的真假和年代？

心裡想的只是我花了多少錢買的，千萬不能虧了！

越是這麼想，東西那就越看越真，越看越可愛。

這樣的事情真不少，就說上一次武三過來，就說過這麼一件事情。

當時有人就買了一件彷品，而這個彷品不得了。

2016年在英倫一家公司，拍賣出了82萬英鎊的價格。

而1946年原藏家購買的時候，才花了9英鎊！

這是什麼概念？意味著70年，這件彷品增值9萬倍！

這是一件什麼彷品呢？其實揭開這個彷品的神秘面紗，就一點也不會讓你感覺奇怪。

這是一件成化鬥彩天字罐的彷品，彷制年代是清雍正時期！

彷制者是雍正官窯，可見，真，精，新才是瓷器收藏的王道！

好！難怪這件彷品增值這麼高，82萬英鎊買回去，估計還有增值潛力！

因為這件寶貝，就是屬於瓷器收藏圈說的“明看成化，清看雍正”的雍正官窯！

雍正官窯號稱清三代之冠，是有其獨特原因的。

一，雍正一朝在清三代裡時間最短，只有十幾年，所以傳世品最少！

而康熙61年，乾隆60年，再加上乾隆做太上皇那幾年。

康熙，乾隆瓷器數量真不少。

二，雍正一朝審美眼光，最符合當代審美潮流。

康熙瓷器太古拙，乾隆瓷器就好像暴發戶，而雍正瓷器清澹含蓄，姿態優雅，和今天人們的審美眼光不謀而合。

三，雍正皇帝個人特別喜愛陶瓷，命燒年窯，還有乾隆時期的唐窯，其實唐英在雍正時期就參加了御窯管理。

皇帝重視，傑出督陶官也是雍正瓷器物稀價昂的原因之一。

再說成化，成化鬥彩天下聞名。

雞缸杯拍出了2個多億，不管原因如何，也說明雞缸杯屬於硬通貨。

收藏圈裡的朋友，十年以上的，一般都知道圈裡有“硬貨”一詞。

什麼是硬貨呢？就是那種知名度特別高，啥人都知道值錢的玩意。

這玩意你別想以撿漏價格買回去，撿漏的肯定都是藥，不是你想象中的仙丹。

比如某某牙某某角雞缸杯，大明宣德年制青花款。

收藏家買瓷器有一個特點，初學者最愛買某某年制款的瓷器。

資深玩家看到帶款的，就繞路走！

而只有頂尖收藏家，才敢拿起那大明某某年制，大清某某年制的玩意，仔細揣摩，認真研究。

這是什麼原因呢？其實說穿了也簡單。

初學者無法透過其他細節特徵，判斷年代。

瓷器的底款，就是他們看年代的唯一標準。

所以，彷制者無法完全彷製出細節特徵，但彷個款太容易了。

什麼款也就只有六個字，找個學生寫個半年的，就練這六個字，還能練不像？沒文化的都木有問題了！

所以，資深藏家最怕帶款的！

這帶款的就是貸款的，那是需要你付出高額利息的！

拿到手上，就爛在手上了，除非你再拿去忽悠別人。

那些帶款的，還不如沒款的需要研究的東西，基本上能看上的都是老藏家，不再相信那些地攤撿漏的神話故事。

成化鬥彩由於名氣太大，歷朝都有彷制。

目前看到最早的，就是大明嘉靖年彷品。

說實話，那玩意沒有底款的話，專家也分辨不出是彷品。

清雍正彷得最像，但精細有餘，古拙不足。

清代彷品，彩一般都控制在輪廓線內，成化真品一般彩都溢位輪廓。

清代彷品胎迎光都是青白色，成化的都是肉紅色或牙白色。

清代也有天字款，第四筆捺明顯和成化天字不同。

鑑定的要訣都在這，當然你要是不小心買進一件雍正彷品，你也不虧！呵呵！

這就是收藏，也只有懂得這些，才能真正做好彷古瓷。

陳文哲現在彷制這麼多彷古瓷，肯定沒有想著拿出去賣！

他就留著好了，反正也不缺錢，他相信，以後他的這批作品，肯定可以比擬“明看成化，清看雍正”的雍正官窯。

其他都不說，要做到真，精，新，他肯定是可以的。

所以，他的作品，隨著時間的推移，肯定越來越寶貴。

說句不好聽的，等到他哪一天兩腳一蹬，沒法再繼續出作品的時刻，就是他的作品價格暴漲之時。

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這應該是所有藝術家的宿命，一般都在生前，享受不到自己的勞動果實。