進了門，便是一個很大的院子，大約是南北長，東西窄的這麼一個規格。�從院子一直到正廳的臺階下，大約有八丈左右的長度，而從東廂房到西廂房，東西下的寬度則是在三丈上下。整個格局非常之開闊敞亮。

院子是那種典型的四合院的格局，正面坐北朝南的，乃是三間很是闊大的正廳，左右各有兩間耳房。正廳前面有走廊，寬約六尺，走廊靠外側乃是幾根柱子，柱子和柱子之間是那種可以當座椅的青石欄杆。走廊之前，則是臺階三級，正對著正廳門口，都是青石砌成的。

若是在一般的人家，這裡便是堂屋兼臥室了，但是在謝府，顯然不是。這裡是來了貴客，而這位貴客又不是特別親近時候的會客所在。

西廂房有三間，比正廳就要低矮不少。在西廂房的門口，種了一顆大杏樹，這會兒枝幹都是光禿禿的，但看那足有一抱粗細的樹身，便是知道這杏樹絕對年歲不短了，怕是到了時節，則樹葉繁茂，樹葉枝杈之間金黃色的果實累累。

在西廂房的右側，還帶了兩間耳房。

而東廂房的格局則是和西廂房不同，乃是三間兩卷勾連搭的過廳，通往東邊的院子。

所謂勾連搭，指的乃是兩棟或多棟房屋的屋面沿進深方向前後相連接，在連接處做一水平天溝向兩邊排水的屋面做法，其目的是擴大建築室內的空間。

在這種勾連搭屋頂中有兩種最為典型即“一殿一卷式勾連搭”和“帶抱廈式勾連搭”。僅有兩個頂形成勾連搭而其中一個為帶正脊的硬山懸山類、另一個為不帶正脊的卷棚類，這樣的勾連搭屋頂叫做“一殿一卷式勾連搭”，很多垂花門是這類的頂。勾連搭屋頂中，相勾連的屋頂大多是大小高低相同，但有一部分卻是一大一小、有主有次、高低不同、前後有別的，這一類的叫做“帶抱廈式勾連搭”。

這東廂房便是帶抱廈式勾連搭，前面凸出來那麼類似於半間房子的結構，周圍都是紅漆柱子。

抱夏下面的門上，掛著一個牌匾上書兩個大字：可園。

這可園，便是謝府的花園子。

可園可園，可堪玩賞之園。

可之一字，起得極妙，內有千百種理解，只看你心境如何，閱歷如何。如何去想它，如何去看它，國朝文化之博大精深，如此便可窺一斑。

可園二字，寫的方正圓潤，工整之極，也是漂亮之極，似乎直接拿來做書法的楷模都是夠了。但卻略顯得拘謹刻板，更是有些平庸——但最規整最容易被用做是標準的，往往不是最好的，因為最好的很少有人能做到，反而是平庸的更容易一些。

在這個牌匾的下方，提著一行小字：“退洗山人”。

在整個北京城的官場上，但凡是有些身份的，很少有不知道這四個字代表什麼的——退洗山人，正是吏部天官謝升謝大人的字號。

這匾額，這上面的可園兩個大字，正是他自己提的。

朝廷裡頭的大小官吏，誰人不知，謝大人寫得一手好臺閣體。

所謂臺閣體，方正、光潔、烏黑、大小齊平，乃是最遲從宋朝發展起來的，興盛於明清的官場通用書體。在明朝，士大夫清玩風氣及帖學盛行，因此也影響到了書法這一塊兒。是故，整個明代書體以行楷居多，未能上溯秦漢北朝，篆、隸、八分及魏體作品幾乎絕跡，而楷書皆以纖巧秀麗為美。至永樂、正統年間，楊士奇、楊榮和楊溥先後入直翰林院和文淵閣，寫了大量的制誥碑版，以姿媚勻整為工，號稱“博大昌明之體”，也即是“臺閣體”。

士子為求幹祿也競相摹習，橫平豎直十分拘謹，缺乏生氣，而且千篇一律，便使得書法這種文人抒發情感的文化失去了藝術情趣和個人風格，變得呆板僵硬起來。

館閣體講究黑、密、方、緊，雖方正光潔但拘謹刻板，是以不少人素來抨擊，沈括《夢溪筆談》雲：三館楷書不可不謂不精不麗，求其佳處，到死無一筆是矣。竊以為比種楷法在書手則可，士大夫亦從而效之，何耶？

只是甭管怎麼說，由於這種字型易上手，好辨認，寫出來工整漂亮，橫平豎直，煞是好看，是以得到了官方的大力推廣。尤其是在科舉考試中，亦是要求以這種書體應考，故亦有稱其為幹祿體者。

總不成你科舉的時候還寫一手狂草吧？到時候寫的那個，萬一考官認不出來咋辦？就算認出來，得浪費多少時間？

而且到了明朝，科舉中的規矩條框極多極嚴，寫錯一個字，試卷上略有塗抹，或者是多一個墨點，少一個筆畫，那卷子基本上就作廢了。在這種情況下，不容易出錯的臺閣體自然是再適合不過。而且寫出來漂亮，一眼看去就加分不少。

【鑑於大環境如此，本站可能隨時關閉，請大家儘快移步至永久運營的換源App，huanyuanapp.org 】

若是沒有一手漂亮的臺閣體，謝大人怎麼中的進士？雖說他在萬曆三十五年的丁未科試中只是第三甲第三十五名，但能撈到這個名次，也是極不容易的。事實上，在大明朝但凡是能夠中進士的，無一不是讀書人中極為優秀的佼佼者。

不少人做了官之後，雖說寫得一手好臺閣體，卻是以此為恥，不願與人談起。謝大人卻是例外，不少人都知道，他無論是寫公文還是私底下題字寫奏章，用的都是臺閣體。而且每每向人言道：“為人便當如這臺閣體一般，圓潤方正，通達清楚。”

他的那臺閣體，比一般的更圓潤一些，也更舒展，似乎能從字裡便看出一絲練達通透的意思來。

由此多少也可窺得這位謝大人的幾分心性。

梁管事引著何瑞徽進了可園，一進去，便是感覺整個建築的風格便是大變，和外面的四合院截然不同。

若是說外面那四平八穩，方方正正，正房廂房分的清清楚楚的四合院乃是典型的北地建築，那麼這可園之中，卻是一副水榭聽香，處處藏景，咫尺山林一般秀美的江南園林構造了。

進了園子，便是一片冰白。

那冰白中，還反射出了一抹抹淺淺淡淡的紅。

之所以如此，是因為，這可園之中，竟然九成以上，都是水面！

整個可園的主體，便是這麼一個小湖，而所有的建築，都乃是建在湖中的。整個可園約莫有東西七八丈寬，南北十來丈長，如此算來，面積也相當可觀的。整個湖面，佔地怕是在三四畝上下。如此大小的湖面，和江南那些大湖比起來自然是遠遠不如，便是和宅子對面兒不遠處的什剎海比起來，也是根本不是一個重量級的。

但問題是，這是在北地，還是在私家的園子裡面。而且也不是皇家的園林。

如此幾個因素綜合起來，那就很值得一提，很是驚豔了。京城這麼多豪門大戶，這麼多高官勳戚，有幾個宅子裡頭有這麼大水面的？

若是在夏日，定然是碧波盪漾，蓮葉接天，而現如今乃是隆冬將過，初春方至之時，小冰河時代籠罩下的北地還很是寒冷，冰層凍得非常結實。入目便是一片銀瑩瑩的白，冷冽，冰清。

入得門來，便是可以看到，一條長廊圍著湖邊一圈兒，環繞著整個可園，亦是將這園子裡頭的景緻都給串連了起來。

這長廊高約八尺，寬約六尺，兩邊都有欄杆，底下則是鋪的整齊的厚重木板，而木板下面，則是深深砸進了湖底深處的大木樁子作為地基。長廊的簷下，每隔著約莫一丈遠便是掛著一個大紅燈籠，其光線足以讓人看得清楚真切，卻又不是很亮，讓人在略略的昏暗中有種朦朦朧朧的迷離美感。

冰層反射的紅光，便是如此來的。

這長廊名曰環碧廊，開端乃是一處水榭，名曰“擘紅小榭”。“擘紅”便是剝荔枝的意思，擘紅小榭，顧名思義，也就是主人邀請文友品嚐荔枝之所在。

梁管事和何瑞徽兩人穿過擘紅小榭，到了桂花廳——這是園中用餐的所在。不過這桂花廳周圍建的是極清雅的，一側便是一處小小的清水魚池，廳的四面都是大窗子，若是夏日敞開，則涼風徐來，絲毫不覺溽熱，愜意得緊。

迴圈碧廊往前，一路過拜月亭、瑤仙洞、蘭亭、曲池、拱橋，及藏書閣、釣魚臺、曲橋、終是到了這可園中最核心最華美的建築——退洗齋。

退洗齋乃是一處四層的高樓，卻是在整個可園湖面的最中央，那裡乃是用亂石修成了一個小島，整個小島，自然而然便是形成了一個數丈方圓的假山。假山高有兩丈，並非是用那等名貴的太湖石修建，而是用的一般的青石。但建築者顯然是心中頗有丘壑，這假山不算大，用的也是一般的材質，但就是在這有限的空間裡，卻是造的氣象萬千，飛瀑流泉，懸崖峭壁，所在皆有。甚至還有兩座峰巒之間，一道曲水流過。

雅緻而不失大氣，可謂匠心獨運。

而在這假山石島的頂端，退洗齋巍然屹立。環碧廊和假山之間有九曲木橋相連，這環碧廊中有不少家丁護院提著燈籠來回巡伺，既是防備警戒，也是順便伺候。梁管事隨手叫了兩個，讓他們提著燈籠，頭前帶路，帶著何瑞徽到了這石島之上。從木橋到退洗齋前頭，還要經過一段山道。

一

%77%77%77%e%64%75%0%0%e%6%6/

（未完待續）