千代田區，未來の星光映畫館。
電影出現結尾字幕的時候。
整個影廳無人離去，微酸的氛圍裡，伴隨著許多討論，只是大多數討論都帶著濃重的情緒。
“李小龍，一代武術大師同時又是一位哲學大師。”
“最後那一幕，陳真，龍國の無雙國士。”
“我懷疑我沒有勇氣重看這部電影了，除非把最後一幕剪輯掉。”
“這部電影，揭露了那些日本國軍國主義敗類的醜惡嘴臉。”
“陳真君，很有の骨氣！很了不起！”
………………
“這是一部很棒的電影。走吧。”Abe Kuanxin用胳膊捅了捅弟弟Shinzo Abe的手臂。
Shinzo Abe置若未聞，雙眸死死盯著電影最後的鳴謝字幕。
“你在看什麼？電影都結束了。”
Shinzo Abe說道：“彼時彼刻，恰如此時此刻。”
“你在說什麼？”Abe Kuanxin沒有明白弟弟在說什麼。
“米畜在我國做到事情，沖繩、橫須賀、佐世保、橫田、座間這些年發生的事情。各種駐日美軍的治外法權，如同百年前の殖民地一般……”Shinzo Abe憤憤說道。
“……”
Abe Kuanxin沉默片刻，想起最近NTV播報的“輪jian東京大學醫學院女生事件”，逮捕的六個黑人大兵被釋放。罵了一句：“該死的米畜！”
………………
這些年，外國交流俱樂部、女子挺身隊、潘潘、安麗們，已經無法滿足駐日美軍的需求。
“潘潘“，這個是美國大兵形容日本女性的胸很小的意思。英文為“pan“，平底鍋。
日本經濟經歷了神武景氣、巖戶景氣、伊奘諾景氣，幾十年的經濟高速增長，日本已經是世界第二大經濟體。
用一個午餐肉罐頭換一個日本女人初夜權的好日子，一去不復返了。
………………
當初，一個日本民眾一個月的薪水是300日元，但是黑市一升米就要80日元。這讓駐日美軍只要用一頓餐補的津貼，就可以享受一位日本大學生。
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現在一個日本便利店的員工，一個月收入也有十二萬日元。
自願獻身的日本女生少了，但隨著兩大陣營的對峙，駐日美軍卻不斷增兵.
這些美國大兵の生活需求，與日俱增。
根據《日美安全保障條約》の附屬《行政協定》中關於美國軍人及其家屬犯罪，日本無審判權。
條約簽署の第一年的時候，只有三個美國大兵，適用《行政協定》的治外法權。
第二年，就增加到二十五個美國大兵。
…………
去年，位於日本東京市中心六本木の哈迪軍營，僅此一處，半年就有五十六個美國大兵，治外法權。
最高檢察廳，檢事總長黑川宏務，面對東京電視臺《新聞半小時》記者採訪，憤怒的說道：
“噁心！這種事可以花點錢嘛！花不了多少錢……噁心！還想日本民眾支援駐日美軍，呸！噁心！”
這些美國大兵利用這個《行政協定》在日本玩起了“白嫖”，四處狩獵日本高中生、大學生，搞得日本女學生。人心惶惶。
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《精武門》的首映沒多久，獲得了市場的大量好評。
作為1974年東電系の波塞冬映畫，整個東電系電影內容該產業，強推の引進電影專案，主演還是橫掃北美市場の功夫巨星，李小龍。
此片一播出，就引起日本國內影評人的極大關注。
“李小龍絕不僅僅是一介武夫，他還是出色的哲學家、心理學家、作家、詩人、藝術家、演員、社會學家和靈魂的探求者。”
“他有著明確的人生追求——就是在生活的每個層面都力求完美，成為一個生活的藝術家”
———《燃！青春物語！》小平知可子
“我讀書少你不要騙我。但是，現實中，李小龍君，不僅是一代武術大師同時又是一位哲學大師。”
“這部電影，巧妙地把霍元甲之死與宏大的政治、民族話語聯絡在一起，從而在一定程度上賦予了龍國武俠電影文化內涵。”
“李小龍獨特的表演風格很好地激揚了一個千年漢唐國度の自尊，展現了底層平民俠氣。”
“結尾李小龍面對租界巡捕的槍口，長嘯一聲之後騰空飛躍的定格鏡頭，將殖民語境背景下龍國人烙印在靈魂深處的歷史悲情永久地定格。”
———《讀賣新聞》船木了一
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其中最重量級の是《電影旬報》主編佐藤忠男，發表的一篇影評:
電影新浪潮之父、精神之父、電影的亞里士多德、法國電影理論大師，安德烈·巴贊曾經說過：
“瑪利亞蒙特茲只關心自己的幻想，除了自己的幻想以外什麼都不表演。她吸引幻想電影到她身邊——它們需要她——換作任何其他演員來演都會很可笑——任何其他人。”
這句話就是李小龍表演的最佳註解。
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全球觀眾喜歡的李小龍。
原因並不全是“功夫”，更多的是他獨特的表演方式。
他表演的甚至不是功夫，而是他自己的“幻想”。
在《精武門》中可以看到，每個鏡頭都在捕捉李小龍誇張的面部表情，按照今天的標準來看表演十分“糟糕”，但這正是安德烈·巴贊喜歡的“不表演”。
可以看到，同時代香江の電影中，包括狄龍、爾冬升其他演員的表演都很正常，只有李小龍讓人“出戏”。
因為他之表演他自己，他不在乎別人認為他多麼“奇怪”。
這才是全世界的觀眾，喜歡他的地方。
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李小龍誇張的面部表情將每個“感情”都放大、變慢、特寫……直到面部無法容納他豐富的情感，就變為了肢體動作以及“嚎叫”。
這是誇張的舞臺般的“武打”。
這種武打其實是他個人情感的延續，是屬於他個人的獨特“肢體語言”，沒有人可以模仿，也沒有人可以超越。
他就是一個人肉“福靈劑”，讓全世界的觀眾們為之瘋狂，為之上癮。
………………
安德烈·巴贊：我寧願喜歡糟糕的表演。李小龍就是“糟糕的表演”。
他在一場打日本內奸的戲中，用人肉慢動作將“打”的動作延長，那個人已經死了，但他的手部還不停顫抖……
時間彷彿靜止。
用極度誇張的方式表達了憤怒，這已經不是在展示武術了。
就像安德烈·巴贊說的。
他固執的堅持自己的方式，於是超越了技巧。
………………
安德烈·巴贊的理論其實相當超前，他認為“獨特的人來表演自己”，透過這種方式激起觀眾的幻想，才是真正難以超越的，這就是電影的“魔法”和“福靈劑”。
很多人認為“特效”就是“幻想”，實際上“特效”引起的幻想遠遠落後於“魔法”。
因為人是超越機器的。
特效只能是輔助，它非常有限，它無法到達“無限”……
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沒錯，著名歌星的嗓音條件沒有個和聲班的好是毫不稀奇的。有的人就是有獨特的特點和魅力，別人模仿不來。
藝術源於魅力，而非技術。
———《電影旬報》佐藤忠男
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根據NHK電視臺的統計，按照滿分10分計，影評人給《精武門》平均評分，高達9.5。
在影評人好評如潮，周票房破1974年周票房記錄的情況下。
這部比香江本地晚兩年上映の《精武門》，毫無疑問成為今年日本市場，叫好又叫座的電影。
現在唯一的變數因素。
就是右翼勢力的反映。
畢竟，《伊豆的舞女》僅僅1分鐘27秒的鏡頭，就遭到了右翼派系勢力の全面抵制和封殺。
而這部《精武門》，等於是指著右翼的鼻子，在憤怒の咆哮……