現在，徐根寶遲遲沒能落筆的那幅山水畫的最終要的原因，確實如同他和徐晉昌所說的那般，他心裡的那幅《望鄉》的山水畫，唯一缺少的最為關鍵的元素，便是女孩兒的替代者。

漫畫、彩鉛版的《望鄉》，洛兒是所有故事元素裡最核心的人物，畫意中雖說透露著憂傷、蕭瑟之感，迷茫、彷徨之意，但最為核心寓意則為女孩兒的“堅韌與努力、遠山與希望”。

可山水畫的《望鄉》裡，作為畫魂的洛兒卻是決計不能出現了，可是到底由什麼來代替這個作為點睛之筆的重要角色，徐根寶心裡一直懸而未決。

梅蘭竹菊四君子不合創作初心，兇禽猛獸又有些偏離，雞鴨牛羊更不合意，苦思不得其解，那些天愁的徐根寶的小心臟如同百爪撓心般難受的不要不要的，整天像被攝了魂兒的人面木偶人似的沉默不語。

不過也就是經過那幾天的苦思冥想後，他終於有了絲線索，漸漸地這個畫魂般的故事元素也漸漸的呈現出來，不過不是一個，而是兩個，幾匹小馬，兩隻雛鷹，可是對於二者到底選誰作為最終的元素卻始終沒能定下來。

不過徐根寶還是到了村子的飼養室，圍著村裡唯一的那匹黃馬不時的觀察，也曾幾次登上龍王山上觀察空中偶爾盤旋而過的雄鷹，或者蹲臥樹梢的休憩調整的鷹。

見到李 大師之前，徐根寶還更傾向於馬，他想透過幾匹幼馬來體現核心意境。不過當他最終見到了李 大師後，徐根寶便決定了正在學習展翅飛翔階段的雛鷹。

當徐根寶見到二爺拿住的大師送給他的那幅《雛鷹圖》後，他把心中最後的那絲顧慮抹去，最終決定臨摹大師的這幅《雛鳥圖》裡的兩隻鷹，而不再畫什麼兩隻雛鷹了。

因為他知道自己之前犯了個幼稚可笑的常識錯誤。老鷹雖說一次生下2~5個蛋，但一般只能養活一隻小鷹。面對無情的自然世界，猛禽更是懂得殘酷的生存法則，他們最是懂得，在這個適者生存的生物鏈條中，在親情與現實間應該如何做出最絕情，也是

最明智的抉擇。

想想自己當初還想畫兩隻的想法，徐根寶的小臉兒都紅了。虧得臉沒丟在外面，一旦出了笑話，自己只得灰溜溜的滾回勺子村了。

但另外一個現實的問題又擺在了徐根寶的面前，山水雖說寫意，但也需遵循客觀現實的規律。自己又不能像李 大師一樣，擅長描繪氣勢磅礴的幅鴻篇鉅製，就算能畫那也是將來的事情了，現在自己只能按照《雛鷹圖》的尺寸來畫。

可如果是這樣，便又把遠山（龍王山）、山路、村落、蕭木、細雨、城市等的背景烘托的元素直至何地呢！那自己想要表現出的畫意是不是還要被重新推翻！

冥想中的徐根寶，剛剛高興了沒多久，便又陷入到苦逼的纏綿不休的冥思苦想之中了。

果然，自己還是太大意了，應該說自己還是太淺薄無知、狂妄自大了。

繪畫這個領域，對於跬步不積，細流不積的質樸的大道體現的最為明顯。每一個大師任何一幅佳作鉅著問世的背後，無不是經過千錘百煉，無不是粉骨碎身多少次後才能成熟於胸，逐漸形成自己的風格，一旦自己的風格確定之後，每幅畫裡便體現著作者對自然萬物、對社會現象、對百態人生、對時空探索、對大道質樸的認知。

雖說自己也是兩世為人，有著異於常人的經歷和認知，有著得天獨厚的前瞻和天賦，但自己的繪畫之路走得還是太短太短。

畫畫是在應付誰嗎？

《望鄉》是要取悅誰嗎？

不！絕對不是！絕無可能！

我現在要的到底是什麼？我到底要畫成什麼？

徐根寶腦海裡如同驚濤駭浪般明明作響，他在拼命的掙扎，他在苦苦的尋找！

不知道過了多久，徐根寶轟鳴的腦海裡忽然傳出來一個聲音：“我要的就是那片刻間的隨心而為，我畫的就是那大道中的空靈質樸！

徐根寶的整個身體直接站起，整個人的身體和毛筆瞬間好像融為了一體，從未有過的瀟灑飄逸，從沒有過得柔順自然

，沾著墨汁的筆尖如蜻蜓點水般瀟灑的在畫紙上略過。腦中所思，心中所想，筆尖所畫，三位一體，寥寥幾筆過後，一幅新的《望鄉》便焯燃於紙上。

門吱呀一聲被開啟了，徐晉昌輕輕地踱了進來，看著滿身滿臉墨汁的徐根寶，正在衝著桌子嘿嘿的發著傻笑，聽得他有些滲得慌。

徐晉昌沒敢打擾徐根寶，而是凝神注視著桌上的那幅畫，那幅他既陌生又有些熟悉的畫。

“《望鄉》？”徐晉昌心裡的第一反應，不過這畫面裡質樸中又體現著光怪陸離，看似一幅山水畫，可又看似有著的某種別樣的感覺。

蕭瑟而磅礴的遠山，彎彎曲曲的幽幽山路、孤寂而又溫馨的村落、無邊的蕭蕭落木、靜止而又靈動的寥寥斜雨、若隱若現的城市，哪一種元素都沒有少！

不對，畫裡唯獨沒有洛兒的身影！

不對！好像又有洛兒的影子！

畫面裡雖然尋不到半個人影，但卻彷彿在那點點斑駁的勾勒間，卻好似能在若隱若現中感知到了她的一絲的氣息，尤其是那通向遠方的蕭木叢林，仔細觀察，偶有幾株樹木上好像多了一點兒線條，或勾勒、或輕點、或撇捺，像樹枝，可又像似他們的眼睛，彷彿撇捺勾提間道盡了迷茫、失落、求知、探索、堅持和勇氣等，各種情愫竟然巧妙和諧的融為一體。

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徐晉昌看著看著，卻不知道如何評價徐根寶的畫了，繪畫原本就是他退休後的興趣愛好，並非他的專業。可因為他豁達開朗的性格中包容了太多，釋懷了太多，望穿了生死，看慣了浮沉，這點又能使他從某種角度在繪畫上感悟出一般人悟不出的意境，這也是他能和李 大師能成為摯友的根本原因。

所以，徐晉昌能隱約間讀懂了徐根寶的心聲，卻無法評論他的畫作好壞。並非說徐根寶的繪畫基本功有多麼紮實，雖說比之前好了太多，但依然差距很大，而是畫本身所傳遞出來的那種玄妙的意境感。

待徐根寶恢復了平靜，徐晉昌簡單說了幾句便讓徐根寶睡覺去了。