後記並非非寫不可。尤其對於本部練筆作品。

少時，跟隨長輩下地播種小麥，當縱深方向成列成趟後，長輩們總要在田端兩頭橫向播種幾行，筆者當時未解，曾問其原因，長輩答道：“橫向播幾行叫做‘橫頭’，其目的是讓地頭整齊起來。”

果然，當麥苗生髮後一片青綠，整片田地成行成列，方方正正，無參差不齊之感。

這“橫頭”，彷彿邊線或畫框，不僅讓田地充實，而且讓田地整齊美觀。一部小說的後記，就如同播種田地的“橫頭”，讓小說充實，使小說完整。

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內容寫不好是種能力；而能使小說完整與否則是種態度，這就是小說即使撲街，筆者也絕不太監的原因，亦是寫這篇後記的理由。

那麼，產生這部作品的原因呢？

劉鶚在《老殘遊記》的“自敘”中有言曰：“《離騷》為屈大夫之哭泣，《莊子》為蒙叟之哭泣，《史記》為太史公之哭泣，《草堂詩集》為杜工部之哭泣；李後主以詞哭，八大山人以畫哭；王實甫寄哭泣於《西廂》，曹雪芹寄哭泣於《紅樓夢》。吾人生今之時，有身世之感情，有家國之感情，有社會之感情，有種教之感情。其感情愈深者，其哭泣愈痛，此鴻都百煉生所以有《老殘遊記》之作也。”

筆者與屈大夫、蒙叟、太史公……實不能比，與劉鄂亦不能比，想想都是種汙辱，不過筆者讀《老殘》自序每至於此皆感同身受，幾不能卒讀，肝腸百結、悲愴重生。

寫這部小說，筆者只是以小人物而摹大字，有感而發，大致亦然。並以期撮土而制磚，進而引石煉玉，生化出更好的小說。

此為後記。

從明天開始繼續，編寫新的現實主義小說——《多情簡》。當然，這是部不一樣的現實小說，不囉嗦、不頹喪、儘量不落窠臼，用心講好故事，敬請期待！