在好萊塢, 衡量一個男明星最簡單的標準就是片酬。而這裡所指的片酬, 詳細來說就是他擔任一部電影男主角的片酬收入，不含他後期的分紅或獎金。而一線男星的平均片酬都是2000萬美元以上，因此好萊塢也有了所謂“2000萬俱樂部”的傳說。你到底紅不紅, 能上什麼雜誌的封面，能被什麼雜誌專訪等等待遇都最後和你有沒有進入2000萬俱樂部相關。而能長期呆在2000萬俱樂部而鮮少失手的好萊塢男星也不過“雙湯一威”（湯姆克魯斯、湯姆漢克斯和威爾史密斯）三人而已, 尼古拉斯凱奇和約翰尼德普算是“準一線”，之所以這樣稱呼他們是因為他們有不少電影的確不比“雙湯一威”差, 但這兩人選片的眼光是在是太奇葩, 在不少票房卓絕的電影下也有不少票房一塌糊塗的爛片，因此兩人的片酬經常上上下下，弄得他們的經紀公司頗為不滿。

說來有趣, 雙湯一威的經紀合約都是隸屬“創新藝術家經紀公司”, 這是好萊塢經紀公司的後起之秀，資歷當然比不過威廉莫里斯經紀公司, 但是因為創新藝術家的股東名單裡有一個科隆博太平洋投資公司, 於是他們與謝爾曼影視娛樂集團的關係就昭然若揭了。因為反壟斷法和一些潛規則的要求，傑德並沒有直接涉足經紀業務。但是在自己的發展過程中，因為斯皮爾伯格的牽線，倒是和創新藝術家有了非常密切的合作。也因此創新藝術家被戲稱為“謝爾曼娛樂的御用經紀公司”。

在上個世紀90年代，在創新藝術家和傑德的運作之下, “雙湯一威”鞏固了他們在好萊塢不可動搖的地位。但是進入新世紀之後，好萊塢男星忽然陷入了青黃不接的地步。相較於女星那邊新人奼紫嫣紅的風景，男星就完全是老人和中生代撐場面的地步。其實傑德一度想捧紅尼古拉斯凱奇和約翰尼德普, 前者是因為考慮到和科波拉家族的關係，後者則是因為傑德的私人原因。可惜兩人都最後沒有和創新藝術家簽約，最後傑德也只好放棄了。

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直到傑德從戒毒所將小羅伯特唐尼挖了出來之後，才讓傑德和創新藝術家有了重新捧紅一位“一線男星”的計劃。根據創新藝術家的分析，現在能夠達到一線男性地位的後備演員無非希斯萊傑、克里斯蒂安貝爾、萊昂拉多迪卡普里奧和小羅伯特唐尼四人而已。希斯萊傑和克里斯蒂安貝爾算是徹底的新生代，而萊昂拉多和小羅伯特則已經算是“準中生代”了。原本創新藝術家方面更看好萊傑和貝爾，但是熟知後世發展的傑德卻徹底放棄了這兩個。

不是傑德不願意拯救小丑萊傑，可問題在於就算拯救了萊傑，你能保證他以後的表現還有小丑那麼亮眼麼？更重要的是，奧斯卡最佳配角追授給萊傑似乎也有一種致意的意味。所以雖然傑德採取了一些預防措施，但是並沒有時刻盯著《蝙蝠俠前傳》劇組。

而貝爾和迪卡普里奧似乎算是難兄難弟了，典型的戲紅人不紅。可以說，貝爾和迪卡普里奧幾乎都出演了同時代最優秀的影片，而和他們合作的劇組也是當時代最頂級的，可他們偏偏和最佳男主角有仇，註定就是萬年陪太子唸書的角色。但是傑德更欣賞迪卡普里奧的一點是，他能夠忍受寂寞，而貝爾不行。在“蝙蝠俠前傳三部曲”沒有為他帶來任何個人榮譽之後，他居然放棄了諾蘭的邀約。雖然貝爾憑藉自己的天賦還在進步，可進步的速度遠遠比不上他在諾蘭劇組那般翻天覆地。

反倒是迪卡普里奧，從《大飛行家》開始，影評人已經開始一年又一年為他未能斬獲最佳男主角而鳴不平。不要小看這所謂的“事後安慰”，評委們也是人，經年累月的“愧疚”之下，你敢保證下一個角色就沒希望了麼？而且迪卡普里奧似乎也看開了這點，完全奔著未來老戲骨的定位而去。看來迪卡普里奧自己心裡也有火，估計他的打算就是要麼成為奧斯卡史上最沒有爭議的男主角，要麼就成為奧斯卡史上最大的遺珠之憾。當年傑德的《肖申克的救贖》兵敗奧斯卡，沒有人嘲笑傑德，反倒是嘲笑奧斯卡有眼不識金鑲玉。

在這樣的情況下，傑德主張簽下小羅伯特唐尼和萊昂納多迪卡普里奧，傑德認為他們是下一代的雙湯，一個將是湯姆克魯斯那樣的商業片天王，而另一個則是湯姆漢克斯那樣的文藝片大師。傑德對萊昂納多迪卡普里奧的規劃從力促他與克里斯托弗諾蘭合作《盜夢空間》，緊接著每年將會安排迪卡普里奧出演兩部左右的人物傳記片。因為人物傳記片是奧斯卡常客，同時也是最鍛鍊演員演技的型別片。傑德已經計劃在2011年的時候安排迪卡普里奧出演《胡佛》；2012年的時候則是《被解救的姜戈》；等到2013年則是安排他大放異彩地出演《華爾街之狼》和《了不起的蓋茨比》。

除此之外，傑德並不排斥迪卡普里奧去其他劇組磨練自己，畢竟他的眼光可比約翰尼德普強多了，倒是不用擔心他接到一些奇葩片毀了他的一線男星路。而小羅伯特唐尼則自然是透過各類商業片來累積他在票房上的號召力，《鋼鐵俠》和《復仇者聯盟》幾乎就是為他打造的系列，再加上《大偵探福爾摩斯》系列，手握三大商業片系列的小羅伯特唐尼要是成不了好萊塢年收入最高的影星，傑德也可以微笑地說聲再見了。

當然，傑德捧紅萊昂納多迪卡普里奧和小羅伯特唐尼也是有自己的私心，最簡單來說就是要力促自己的銀河電影公司入選mpaa（美國電影協會）。雖然謝爾曼影視娛樂集團已經有米高梅和聯藝兩家公司是mpaa會員，但畢竟和兩個是“過繼”的，傑德還要尊重這兩家公司老人的感受。銀河電影才是自己的親兒子，只有將他送進去才是自己的真正成功。很多人疑惑，不就是一個電影協會嘛，為什麼要大費周章？很簡單，mpaa是美國乃至北美地區唯一具有電影發行資格認證的機構。

美國政府並不直接管理美國電影的發行，而電影如何發行則完全由這個協會說了算。你電影是pg-13還是r級，那完全就是mpaa幾分鐘就能決定的事情，但是就是這個小小的決定可以讓你得到或失去最具票房市場的13歲到17歲族群。同時，在美國，只有mpaa成員才具有電影發行資格。迪士尼這樣的會員敢弄一個迪士尼影業集團，還弄一個博納國際，一家公司坐擁兩個發行公司；而銀河和夢工廠這樣的苦逼非會員就不得不求大腿抱抱了。

早期銀河是透過迪士尼旗下的博納國際渠道發行；中期則要麼是福克斯電影公司，要麼是派拉蒙電影公司；直到傑德收購了米高梅和聯藝之後，才真正將發行抓到手裡。別看傑德手裡擁有北美乃至全球最大的amc旺達院線公司，可電影票房利潤的大頭其實都在發行公司手裡。一般來說，製作公司能分到票房的三成，院線公司分一成，導演及劇組成員拿一成，而唯獨發行公司能明目張膽地拿走五成。由此就知道mpaa有多麼重要了吧？

最重要的是，mpaa被視為是美國電影工業的代表組織，連美國總統之類的政客都要對mpaa成員客客氣氣。在上個世紀90年代，或許有人會說雙湯一威只是傑德慧眼如炬發掘了他們而已，真正捧紅他們的是迪士尼、派拉蒙和福克斯，因為他們的電影大多是三家公司製作和發行的。這也在一定程度上阻止了銀河影業入圍mpaa，但是迪卡普里奧和唐尼如果能成功的話，那麼就沒有人還能廢話什麼了。

五月在北美電影檔期上屬於冷門檔期，因為和暑期檔、聖誕檔這樣的大檔期相去甚遠；也和情人節檔期、復活節檔期、感恩節檔期這樣的小檔期有些距離。幾乎可以說，四月、五月基本是各大電影公司出清自己片庫爛片的最佳時期。但是讓其他電影公司始料不及的是，傑德居然將自己的年度大戲之一弄到這個檔期來刷“存在感”。雖然毆打小朋友很有成就感，可是影迷也知道這個檔期沒什麼戲而幾乎都在家裡觀賞美劇。因此很多分析人士認為，《鋼鐵俠2》或許只能吸引到死忠影迷觀看，因此總體票房將會略遜於《鋼鐵俠1》的3.2億美元票房。

但是鮮少有人料到傑德和漫威娛樂打算在這一部《鋼鐵俠》之後全面啟動一個計劃，那就是照顧到東方的觀眾，以往的美國電影能照顧到歐洲觀眾就不錯了，但是隨著中東票倉的重要性提升，因此美國電影裡的敵人不再是阿拉伯人了。當初為了討好日本市場，電影裡的日本元素也是隨處可見，現在似乎到了該討好中國人的時候了。

這一點不僅傑德明白，漫威娛樂也明白，要知道漫威一系列的超級英雄裡，除了美國隊長是將敵人設定成納粹之外，其餘的超級英雄多多少少在政治立場是不討中國喜歡的。但是從傑德接受漫威娛樂之後，規定了超級英雄們的敵人只有外星人、恐怖分子和極端分子。在這點上，dc顯然聰明了許多。超人和蝙蝠俠都是架空世界裡的超級英雄，而他們的敵人一般也是美國人自己，偶爾會有幾個外星人什麼的。這也是為什麼《超人》電影和《蝙蝠俠》電影能比漫威英雄們更早進入中國市場。

漫威娛樂的掌舵人斯坦李從來就不是一個迂腐的人，如何擴大他“孩子們”的影響力和盈利能力才是他思考事情的第一要素，在傑德攤開說明一切之後，斯坦李甚至微笑著表示，“傑德，我甚至可以為中國人量身定製一個屬於中國人的超級英雄。”

未完待續……